mardi 8 septembre 2026
Un dispositif pour extraire de l’eau de l’air
Un lauréat du prix Nobel construit un dispositif solaire capable d’extraire 1 000 litres d’eau propre de l’air chaque jour.
Derrière cette invention se trouve Omar Yaghi, prix Nobel de chimie 2025, qui a lui-même grandi en Jordanie sans eau courante à la maison.
Des décennies plus tard, il travaille sur une idée presque contre-intuitive : récupérer l’eau invisible présente dans l’air, même au cœur des régions désertiques.
Sa technologie repose sur des matériaux appelés MOF, remplis de minuscules cavités capables de piéger les molécules d’eau comme une éponge à l’échelle microscopique.
Lorsque le matériau est ensuite chauffé, cette humidité est libérée puis récupérée sous forme d’eau.
Et pour prouver que le principe fonctionne vraiment dans des conditions extrêmes, son équipe l’a testé jusque dans la Vallée de la Mort, l’un des endroits les plus arides de la planète.
Le système expérimental y est parvenu en exploitant l’humidité de l’air et la lumière du soleil comme source d’énergie.
Depuis, la technologie a énormément évolué : Yaghi travaille désormais sur des machines capables de produire des centaines de litres d’eau par jour.
Certaines versions passives annoncées visent environ 850 litres quotidiens, tandis que d’autres systèmes plus puissants pourraient atteindre ou dépasser 1 000 litres.
L’objectif est immense : permettre un jour à des populations vivant loin des réseaux d’eau de produire directement une partie de leur eau à partir de l’air qui les entoure.
Derrière cette invention se trouve Omar Yaghi, prix Nobel de chimie 2025, qui a lui-même grandi en Jordanie sans eau courante à la maison.
Des décennies plus tard, il travaille sur une idée presque contre-intuitive : récupérer l’eau invisible présente dans l’air, même au cœur des régions désertiques.
Sa technologie repose sur des matériaux appelés MOF, remplis de minuscules cavités capables de piéger les molécules d’eau comme une éponge à l’échelle microscopique.
Lorsque le matériau est ensuite chauffé, cette humidité est libérée puis récupérée sous forme d’eau.
Et pour prouver que le principe fonctionne vraiment dans des conditions extrêmes, son équipe l’a testé jusque dans la Vallée de la Mort, l’un des endroits les plus arides de la planète.
Le système expérimental y est parvenu en exploitant l’humidité de l’air et la lumière du soleil comme source d’énergie.
Depuis, la technologie a énormément évolué : Yaghi travaille désormais sur des machines capables de produire des centaines de litres d’eau par jour.
Certaines versions passives annoncées visent environ 850 litres quotidiens, tandis que d’autres systèmes plus puissants pourraient atteindre ou dépasser 1 000 litres.
L’objectif est immense : permettre un jour à des populations vivant loin des réseaux d’eau de produire directement une partie de leur eau à partir de l’air qui les entoure.
La trompe
Il n'a encore aucune idée de quoi faire avec. Alors il la porte à sa bouche, et il la suce, comme un bébé humain sucerait son pouce.
Une trompe d'éléphant n'a rien d'un simple appendice. C'est un organe d'une complexité rare, composé de dizaines de milliers d'unités musculaires — jusqu'à 50 000 selon certaines estimations. Aucun os, aucun cartilage pour guider les mouvements, seulement du muscle pur, capable à l'âge adulte d'arracher une branche d'arbre ou de ramasser une pièce de monnaie avec la même précision.
Mais un nouveau-né, lui, n'a encore aucun contrôle sur cet outil. Il trébuche dessus, la laisse pendre maladroitement, marche parfois carrément dessus sans le vouloir. Alors, tout comme un bébé humain découvre son propre corps par le toucher et la succion, l'éléphanteau porte sa trompe à sa bouche. Ce geste l'apaise, mais il l'aide surtout à comprendre, peu à peu, comment ce prolongement de lui-même fonctionne — une étape nécessaire avant de pouvoir un jour boire, manger ou saisir seul.
La plupart des éléphants abandonnent cette habitude en grandissant. Mais les chercheurs qui étudient les troupeaux sauvages ont observé quelque chose d'inattendu : même de grands mâles adultes, en pleine possession de leur force, reprennent parfois ce geste — dans les moments de stress intense, d'incertitude, ou de détresse émotionnelle.
Comme si, quel que soit l'âge, il restait toujours un besoin universel de retrouver, l'espace d'un instant, la sécurité d'un tout premier réflexe.
Une trompe d'éléphant n'a rien d'un simple appendice. C'est un organe d'une complexité rare, composé de dizaines de milliers d'unités musculaires — jusqu'à 50 000 selon certaines estimations. Aucun os, aucun cartilage pour guider les mouvements, seulement du muscle pur, capable à l'âge adulte d'arracher une branche d'arbre ou de ramasser une pièce de monnaie avec la même précision.
Mais un nouveau-né, lui, n'a encore aucun contrôle sur cet outil. Il trébuche dessus, la laisse pendre maladroitement, marche parfois carrément dessus sans le vouloir. Alors, tout comme un bébé humain découvre son propre corps par le toucher et la succion, l'éléphanteau porte sa trompe à sa bouche. Ce geste l'apaise, mais il l'aide surtout à comprendre, peu à peu, comment ce prolongement de lui-même fonctionne — une étape nécessaire avant de pouvoir un jour boire, manger ou saisir seul.
La plupart des éléphants abandonnent cette habitude en grandissant. Mais les chercheurs qui étudient les troupeaux sauvages ont observé quelque chose d'inattendu : même de grands mâles adultes, en pleine possession de leur force, reprennent parfois ce geste — dans les moments de stress intense, d'incertitude, ou de détresse émotionnelle.
Comme si, quel que soit l'âge, il restait toujours un besoin universel de retrouver, l'espace d'un instant, la sécurité d'un tout premier réflexe.
lundi 7 septembre 2026
Ce n’est pas toi
Un chat de refuge, rendu sept fois en trois ans, vient d’être adopté par un homme qui, lui, a été placé dans onze familles d’accueil différentes.
Dans un refuge, il y avait un chat nommé Bounce.
Un chat tigré brun de six ans.
Il avait été adopté puis rendu sept fois en trois ans.
Sur les formulaires de retour, les raisons étaient toutes différentes :
« Trop affectueux. »
« Il griffe les meubles. »
« Il ne s’entend pas avec les autres chats. »
« Trop bruyant la nuit. »
« Ce n’est pas ce à quoi nous nous attendions. »
« Nous avons changé d’avis. »
« Le propriétaire refuse les animaux. »
Sept familles.
Sept retours.
À chaque fois qu’il revenait, le personnel mettait son dossier à jour, le remettait dans l’espace d’adoption et attendait qu’une huitième personne s’intéresse à lui.
Sur sa fiche, on pouvait finalement lire :
« Bounce a été rendu plusieurs fois. Il a besoin d’un propriétaire patient et engagé, qui comprenne qu’il pourrait avoir besoin de temps pour s’adapter. »
Cette fiche est restée sur son box pendant quatorze mois.
Personne ne demandait à le rencontrer.
Puis, un mercredi après-midi, un jeune homme de 23 ans nommé DeAndre est entré dans le refuge.
Il a expliqué à l’accueil qu’il souhaitait adopter un chat.
La responsable lui a demandé s’il avait une préférence.
Il a répondu :
« Je veux celui qui est là depuis le plus longtemps. »
Elle l’a conduit jusqu’à Bounce.
DeAndre s’est assis par terre dans la salle de rencontre.
Bounce est sorti de sa caisse de transport, l’a regardé quelques secondes… puis est monté directement sur ses genoux.
DeAndre n’a rien dit pendant un moment.
Il est simplement resté assis, avec le chat sur les genoux.
Puis il a demandé à la responsable combien de fois Bounce avait été rendu.
Elle lui a répondu :
« Sept fois. »
Il a simplement dit :
« D’accord. »
Puis il a ajouté :
« Moi, j’ai vécu dans onze familles d’accueil. »
DeAndre avait quitté le système de placement à l’âge de 18 ans.
Onze placements différents en treize ans.
Il a expliqué à la responsable qu’il n’en parlait pas beaucoup, mais que le nombre était bien onze.
Certaines familles l’avaient gardé pendant un an.
D’autres seulement un mois.
Une autre ne l’avait gardé qu’une semaine.
Puis il a dit :
« Quand on vous rend assez de fois, on finit par croire que le problème, c’est nous. »
Il a regardé Bounce, toujours installé sur ses genoux.
Et il lui a murmuré :
« Ce n’est pas toi. »
La responsable est sortie de la pièce.
Plus tard, elle a raconté à un bénévole qu’elle était allée dans la salle de pause, où elle était restée debout pendant cinq minutes avant de revenir.
DeAndre a signé les papiers.
Il a payé les frais d’adoption en espèces.
Il a pris Bounce dans la caisse de transport prêtée par le refuge et est rentré chez lui.
Le lendemain, il est revenu rapporter la caisse.
Cela fait maintenant cinq mois que Bounce vit avec DeAndre.
Il n’a pas été rendu.
Et il ne le sera pas.
DeAndre vit dans un petit appartement d’une chambre.
Il travaille dans un entrepôt.
Il n’a pas grand-chose.
Un canapé.
Une télévision.
Un matelas posé au sol.
Et un chat qui dort chaque nuit sur sa poitrine.
Un jour, il a raconté cette histoire à un collègue.
Son collègue lui a demandé :
« Pourquoi as-tu choisi précisément le chat qui avait été rendu le plus de fois ? »
DeAndre a répondu :
« Parce que je sais ce que ça fait d’être assis dans une pièce à attendre que quelqu’un revienne… et que personne ne revienne. »
Le refuge a publié l’histoire de l’adoption.
Avec l’autorisation de DeAndre, ils ont ajouté un détail de leur conversation :
« Bounce a été rendu sept fois. DeAndre a vécu dans onze familles d’accueil. Il s’est assis par terre avec Bounce et lui a dit : “Ce n’est pas toi.” »
La publication ne demandait pas de partager.
Elle ne demandait rien.
Mais lorsqu’elle a été partagée, les gens reprenaient toujours les mêmes trois mots.
« Ce n’est pas toi. »
DeAndre ne lit pas les commentaires.
Il utilise très peu les réseaux sociaux.
Chaque soir, il rentre du travail vers 18 heures, ouvre la porte…
Et Bounce est là, assis sur le canapé, à l’attendre.
Le même canapé.
La même place.
Chaque jour.
DeAndre dit que c’est cette partie-là qui compte le plus.
Bounce ne quitte pas le canapé lorsqu’il entend la clé dans la serrure.
Il reste à sa place.
Et il attend.
DeAndre pense que Bounce a appris quelque chose après avoir été rendu sept fois.
Il a appris à rester là où il est…
Et à laisser la personne venir jusqu’à lui.
Puis DeAndre a ajouté :
« Moi, je suis encore en train d’apprendre ça. »
« Mais je rentre à la maison tous les jours. »
« Et lui est là, tous les jours. »
« Et aucun de nous deux ne partira nulle part. »
LA FEMME QUI A NOMMÉ LE VIOL POUR QU'IL SOIT ENTENDU
LA FEMME QUI A NOMMÉ LE VIOL
POUR QU'IL SOIT ENTENDU."
Certains écrivains cachent leurs secrets. Christine Angot les crie au monde.
Née en 1959, elle grandit silencieuse. À l'adolescence, son père la viole. Pendant 40 ans, elle porte cette honte seule.
Puis en 1999, elle écrit "L'Inceste". Elle refuse l'autofiction. Elle refuse l'euphémisme. Elle dit simplement: mon père m'a violée. Et voilà.
Le monde gèle.
Elle continue. "Un amour impossible". "Le Voyage dans l'Est". Prix Décembre. Prix Médicis. L'Académie Goncourt en 2023.
Mais elle n'arrête pas. En 2024, elle sort "Une famille", son premier documentaire. Elle filme l'inceste. Elle force sa famille à regarder ce qu'elle a écrit.
C'est l'acte le plus violent: transformer l'intime en arme publique.
Elle a choisi l'invulnérabilité totale. Elle a dit tout. Elle a montré tout. Plus personne ne peut la blesser avec ses secrets, elle les a déjà exposés.
Le prix? L'intimité. La vie normale. La relation familiale.
Mais le gain? La liberté absolue.
Et c'est peut-être là sa force: avoir montré que parfois, guérir du trauma, ce n'est pas le garder secret. C'est le crier. C'est le transformer en art.
Les mères de tous les Québécois et autres Francophones d’Amérique
La Nouvelle-France est au bord de l'effondrement au 17e siècle. La colonie manque cruellement de femmes.
Les colons ne peuvent pas fonder de familles. Le roi Louis XIV et son ministre Colbert ont une idée.
Ils recrutent environ 800 jeunes femmes en France. Ce sont souvent des orphelines de bonne réputation.
Le voyage vers Québec dure six semaines et est très difficile. À leur arrivée, chaque femme reçoit une dot du roi.
Elle peut choisir librement son futur mari parmi les colons. Ces femmes transforment rapidement la colonie.
Elles deviennent mères de centaines d'enfants. Leur courage assure l'avenir de la présence française en Amérique.
Des millions de Canadiens français descendent de ces 800 pionnières aujourd'hui.
Les colons ne peuvent pas fonder de familles. Le roi Louis XIV et son ministre Colbert ont une idée.
Ils recrutent environ 800 jeunes femmes en France. Ce sont souvent des orphelines de bonne réputation.
Le voyage vers Québec dure six semaines et est très difficile. À leur arrivée, chaque femme reçoit une dot du roi.
Elle peut choisir librement son futur mari parmi les colons. Ces femmes transforment rapidement la colonie.
Elles deviennent mères de centaines d'enfants. Leur courage assure l'avenir de la présence française en Amérique.
Des millions de Canadiens français descendent de ces 800 pionnières aujourd'hui.
Julie d’Aubigny
Julie d’Aubigny, plus connue sous le nom de La Maupin, fut l’une des figures les plus fascinantes et anticonformistes de la France du XVIIe siècle. Née vers 1673, fille d’un maître d’armes à la cour de Louis XIV, elle s’entraîna aux côtés des pages du roi et maîtrisa l’épée dès l’âge de douze ans. Mariée à quatorze ans, elle quitta rapidement son époux et entreprit de mener une vie farouchement indépendante.
Ses exploits devinrent bientôt légendaires. Elle tua un noble en duel et s’en sortit indemne. Lors d’une de ses aventures les plus célèbres, elle tomba amoureuse d’une jeune femme que sa famille avait cachée dans un couvent. Julie s’y infiltra déguisée en novice, mit le feu pour couvrir leur fuite et s’enfuit avec son amante à travers la France.
Mais Julie était bien plus qu’une aventurière et une romantique. Dotée d'un talent artistique remarquable, elle intégra l'Opéra de Paris où elle devint une contralto de renom, célèbre pour sa voix puissante et sa présence scénique captivante. Elle défia ouvertement les normes de genre, s'habillant en homme, provoquant des inconnus en duel et prenant des amants des deux sexes – scandalisant et fascinant la société parisienne à parts égales.
Julie d'Aubigny vécut avec une intensité intrépide – duelliste, artiste et rebelle, elle refusa de se soumettre aux attentes de son époque. Elle demeure l'une des figures les plus libres et extraordinaires de l'histoire.
Mais Julie était bien plus qu’une aventurière et une romantique. Dotée d'un talent artistique remarquable, elle intégra l'Opéra de Paris où elle devint une contralto de renom, célèbre pour sa voix puissante et sa présence scénique captivante. Elle défia ouvertement les normes de genre, s'habillant en homme, provoquant des inconnus en duel et prenant des amants des deux sexes – scandalisant et fascinant la société parisienne à parts égales.
Julie d'Aubigny vécut avec une intensité intrépide – duelliste, artiste et rebelle, elle refusa de se soumettre aux attentes de son époque. Elle demeure l'une des figures les plus libres et extraordinaires de l'histoire.
dimanche 6 septembre 2026
Le petit garçon qui a sauvé sa petite sœur
Le petit garçon qui a porté sa petite sœur à travers la guerre – Hongrie, 1945. Lorsque leurs parents furent arrêtés par les nazis, Aron, âgé de 10 ans, prit sa petite sœur sur son dos et parcourut 122 kilomètres à pied, espérant trouver refuge. Il troqua des pommes de terre contre du lait et implora l'hospitalité d'inconnus. Il raconta : « Je n'avais pas de carte. Juste son souffle sur ma nuque. » Tous deux survécurent. Plus tard, elle prénomma son fils Aron, « en hommage au frère qui m'a donné la vie deux fois ».
La Dame d'Elche, Espagne, vers 400-350 av. J.-C.
La Dame d'Elche est un remarquable buste gréco-ibérique en calcaire, découvert près d'Alicante, en Espagne, et généralement daté d'environ 400-350 av. J.-C.
Cette sculpture est célèbre pour sa coiffe élaborée, ses traits distinctifs et son expression mystérieuse, offrant un aperçu fascinant des traditions artistiques de l'Ibérie antique.
Souvent considérée comme l'un des plus importants exemples de sculpture ibérique antique qui nous soient parvenus, la Dame d'Elche continue de susciter des interrogations sur l'identité, le statut et les influences culturelles de la femme qu'elle représente.
La Dame d'Elche est un remarquable buste gréco-ibérique en calcaire, découvert près d'Alicante, en Espagne, et généralement daté d'environ 400-350 av. J.-C.
Cette sculpture est célèbre pour sa coiffe élaborée, ses traits distinctifs et son expression mystérieuse, offrant un aperçu fascinant des traditions artistiques de l'Ibérie antique.
Souvent considérée comme l'un des plus importants exemples de sculpture ibérique antique qui nous soient parvenus, la Dame d'Elche continue de susciter des interrogations sur l'identité, le statut et les influences culturelles de la femme qu'elle représente.
Gabriel Matzneff le prédateur d’enfants et la pédophilie générale française
Gabriel Matzneff ne cachait rien. Pendant des décennies, cet écrivain français de renom a décrit ouvertement ses relations sexuelles avec des adolescentes dans ses journaux intimes publiés, lors d'émissions télévisées et dans des ouvrages primés. Il a détaillé ses rencontres avec des enfants dès l'âge de 13 ans. Il est apparu à la télévision nationale pour parler de ces relations comme d'une transgression sophistiquée, d'une liberté artistique.
Les milieux littéraires français ne l'ont pas condamné. Ils l'ont célébré. Ils l'ont publié. Ils lui ont décerné des prix prestigieux. Lorsque l’écrivaine canadienne Denise Bombardier l'a interpellé en direct à la télévision en 1990, les intellectuels français présents sur le plateau l'ont raillée, la traitant de puritaine. L'élite culturelle a présenté les critiques comme une pudibonderie anglo-saxonne incompatible avec le raffinement français.
Vanessa Springora avait 14 ans lorsque Matzneff a commencé à la courtiser en 1986. C'était une adolescente solitaire et passionnée de lecture, issue d'une famille brisée. Il avait 50 ans, était célèbre et influent. Il la comblait de lettres manuscrites, de conversations intellectuelles et de comparaisons avec des héroïnes littéraires. Elle se sentait choisie. Spéciale.
Leur relation a duré deux ans. Il l'a relaté dans ses journaux intimes publiés, la désignant par « V », mais avec suffisamment de détails pour que ceux qui la connaissaient puissent l'identifier. Pendant des décennies, leur relation a été présentée publiquement comme romantique, intellectuelle, voire glamour.
Ce n'est que des années plus tard que Springora a compris ce qui s'était réellement passé : elle avait été manipulée et exploitée délibérément par un adulte qui avait déjà agi de la sorte avec plusieurs autres jeunes filles. Ce qui semblait être une romance réciproque n'était en réalité qu'une prédation calculée. Les séquelles psychologiques ont persisté pendant des décennies. Honte. Confusion. Colère d'avoir été transformée en matériau littéraire sans son consentement.
En janvier 2020, Vanessa Springora, alors âgée de 47 ans, a publié « Le Consentement ». Ce récit autobiographique n'avait rien d'une vengeance. Il offrait une lucidité douloureuse et chèrement acquise sur la manipulation, le pouvoir et les systèmes culturels qui permettent les abus.
Elle y décrivait avec précision le fonctionnement de la manipulation. Comment l'admiration d'un adulte influent se transforme en emprise psychologique sur une adolescente vulnérable. Comment l'approbation culturelle masque l'exploitation. Comment un jeune peut-il croire sincèrement choisir librement quelque chose de savamment orchestré par un adulte parfaitement conscient de ses actes ?
La réaction de la France fut retentissante.
Les éditeurs cessèrent immédiatement la distribution des livres de Matzneff. Le parquet ouvrit une enquête pénale sur la base de ses propres écrits publiés. Il s'enfuit en Italie. Le comité du prix Renaudot fut vivement critiqué pour l'avoir récompensé en 2013.
Mais surtout, toute une nation fut contrainte de faire face à des décennies de complicité. Comment la France littéraire avait-elle normalisé, célébré et protégé les relations sexuelles entre hommes adultes et adolescentes ? Combien d'histoires similaires avaient été étouffées parce que les victimes étaient jeunes, des femmes, ou éclipsées par des noms masculins célèbres ?
Le livre fit basculer le récit du scandale individuel à la critique structurelle. Il mit en cause éditeurs, critiques, producteurs de télévision, comités de prix, intellectuels qui avaient défendu Matzneff et attaqué ses détracteurs pendant des décennies.
En 2021, la France a renforcé sa législation sur le consentement, établissant que les enfants de moins de 15 ans ne peuvent légalement consentir à des actes sexuels avec des adultes. Le monde de l'édition a alors entrepris un réexamen de sa complicité historique. Le débat culturel a fondamentalement évolué : on est passé d'une vision romantique de l'exploitation comme liberté artistique à sa reconnaissance comme abus criminel, indépendamment du talent littéraire.
Vanessa Springora a repris le contrôle de son histoire, arrachée à l'homme qui avait exploité son adolescence pour en faire son œuvre. Elle a refusé de se taire pour protéger une réputation littéraire en partie bâtie sur le récit des abus qu'elle a subis.
La jeune fille de 14 ans, manipulée par un écrivain célèbre, est devenue la femme qui a fait tomber le système qui le protégeait.
Les milieux littéraires français ne l'ont pas condamné. Ils l'ont célébré. Ils l'ont publié. Ils lui ont décerné des prix prestigieux. Lorsque l’écrivaine canadienne Denise Bombardier l'a interpellé en direct à la télévision en 1990, les intellectuels français présents sur le plateau l'ont raillée, la traitant de puritaine. L'élite culturelle a présenté les critiques comme une pudibonderie anglo-saxonne incompatible avec le raffinement français.
Vanessa Springora avait 14 ans lorsque Matzneff a commencé à la courtiser en 1986. C'était une adolescente solitaire et passionnée de lecture, issue d'une famille brisée. Il avait 50 ans, était célèbre et influent. Il la comblait de lettres manuscrites, de conversations intellectuelles et de comparaisons avec des héroïnes littéraires. Elle se sentait choisie. Spéciale.
Leur relation a duré deux ans. Il l'a relaté dans ses journaux intimes publiés, la désignant par « V », mais avec suffisamment de détails pour que ceux qui la connaissaient puissent l'identifier. Pendant des décennies, leur relation a été présentée publiquement comme romantique, intellectuelle, voire glamour.
Ce n'est que des années plus tard que Springora a compris ce qui s'était réellement passé : elle avait été manipulée et exploitée délibérément par un adulte qui avait déjà agi de la sorte avec plusieurs autres jeunes filles. Ce qui semblait être une romance réciproque n'était en réalité qu'une prédation calculée. Les séquelles psychologiques ont persisté pendant des décennies. Honte. Confusion. Colère d'avoir été transformée en matériau littéraire sans son consentement.
En janvier 2020, Vanessa Springora, alors âgée de 47 ans, a publié « Le Consentement ». Ce récit autobiographique n'avait rien d'une vengeance. Il offrait une lucidité douloureuse et chèrement acquise sur la manipulation, le pouvoir et les systèmes culturels qui permettent les abus.
Elle y décrivait avec précision le fonctionnement de la manipulation. Comment l'admiration d'un adulte influent se transforme en emprise psychologique sur une adolescente vulnérable. Comment l'approbation culturelle masque l'exploitation. Comment un jeune peut-il croire sincèrement choisir librement quelque chose de savamment orchestré par un adulte parfaitement conscient de ses actes ?
La réaction de la France fut retentissante.
Les éditeurs cessèrent immédiatement la distribution des livres de Matzneff. Le parquet ouvrit une enquête pénale sur la base de ses propres écrits publiés. Il s'enfuit en Italie. Le comité du prix Renaudot fut vivement critiqué pour l'avoir récompensé en 2013.
Mais surtout, toute une nation fut contrainte de faire face à des décennies de complicité. Comment la France littéraire avait-elle normalisé, célébré et protégé les relations sexuelles entre hommes adultes et adolescentes ? Combien d'histoires similaires avaient été étouffées parce que les victimes étaient jeunes, des femmes, ou éclipsées par des noms masculins célèbres ?
Le livre fit basculer le récit du scandale individuel à la critique structurelle. Il mit en cause éditeurs, critiques, producteurs de télévision, comités de prix, intellectuels qui avaient défendu Matzneff et attaqué ses détracteurs pendant des décennies.
En 2021, la France a renforcé sa législation sur le consentement, établissant que les enfants de moins de 15 ans ne peuvent légalement consentir à des actes sexuels avec des adultes. Le monde de l'édition a alors entrepris un réexamen de sa complicité historique. Le débat culturel a fondamentalement évolué : on est passé d'une vision romantique de l'exploitation comme liberté artistique à sa reconnaissance comme abus criminel, indépendamment du talent littéraire.
Vanessa Springora a repris le contrôle de son histoire, arrachée à l'homme qui avait exploité son adolescence pour en faire son œuvre. Elle a refusé de se taire pour protéger une réputation littéraire en partie bâtie sur le récit des abus qu'elle a subis.
La jeune fille de 14 ans, manipulée par un écrivain célèbre, est devenue la femme qui a fait tomber le système qui le protégeait.
Marie de Jever qui régna seule pendant plus d’un demi-siècle
À sa mort, sa maisonnée garda le secret. On scella ses appartements et, comme à l'accoutumée, on déposa de la nourriture devant sa porte, comme si elle était encore présente. Un serviteur la consomma en cachette afin de ne pas éveiller les soupçons. On attendit que l'héritier légitime soit convoqué et arrive sain et sauf avant d'annoncer le décès de Mademoiselle Maria. Ils l'avaient servie pendant près de soixante ans. Ils savaient ce qui était en jeu.
Marie de Jever naquit dans cette petite seigneurie de la mer du Nord, un jour comme aujourd'hui en 1500. Fille d'un chef frison, elle perdit sa mère avant ses deux ans et son père lorsqu'elle en avait onze. Son frère Christophe était destiné à hériter. Marie et ses sœurs furent élevées dans le but de se marier. Mais Christophe mourut en 1517 et Marie refusa le testament qui lui avait été destiné.
Elle repoussa l'occupation frisonne orientale avec l'aide d'un allié qu'elle aimait peut-être, un landdrost nommé Boing d'Oldersum, mort lors d'un siège avant qu'ils ne puissent se marier. Elle demanda la protection de l'empereur Charles Quint. Elle introduisit le luthéranisme en 1532, agrandit le château de Jever, fit construire des polders et des écluses qui permirent d'acquérir de nouvelles terres agricoles en les éloignant de la mer, accorda à Jever le statut de ville en 1536 et gouverna seule pendant cinquante-huit ans. Jever s'appelle encore aujourd'hui Marienstadt, la ville de Marie. La cloche de Marienstadt, dans le clocher, sonne chaque soir, selon la légende, jusqu'à son retour. La ville passa par Oldenburg, puis par Anhalt-Zerbst, et Catherine II de Russie en hérita en 1793 par la même lignée.
Née un jour comme aujourd'hui en 1500, Marie de Jever, Mademoiselle Marie, régna seule pendant cinquante-huit ans, repoussa les Frisons orientaux et donna son nom à la ville. La cloche sonne toujours.
Marie de Jever naquit dans cette petite seigneurie de la mer du Nord, un jour comme aujourd'hui en 1500. Fille d'un chef frison, elle perdit sa mère avant ses deux ans et son père lorsqu'elle en avait onze. Son frère Christophe était destiné à hériter. Marie et ses sœurs furent élevées dans le but de se marier. Mais Christophe mourut en 1517 et Marie refusa le testament qui lui avait été destiné.
Elle repoussa l'occupation frisonne orientale avec l'aide d'un allié qu'elle aimait peut-être, un landdrost nommé Boing d'Oldersum, mort lors d'un siège avant qu'ils ne puissent se marier. Elle demanda la protection de l'empereur Charles Quint. Elle introduisit le luthéranisme en 1532, agrandit le château de Jever, fit construire des polders et des écluses qui permirent d'acquérir de nouvelles terres agricoles en les éloignant de la mer, accorda à Jever le statut de ville en 1536 et gouverna seule pendant cinquante-huit ans. Jever s'appelle encore aujourd'hui Marienstadt, la ville de Marie. La cloche de Marienstadt, dans le clocher, sonne chaque soir, selon la légende, jusqu'à son retour. La ville passa par Oldenburg, puis par Anhalt-Zerbst, et Catherine II de Russie en hérita en 1793 par la même lignée.
Née un jour comme aujourd'hui en 1500, Marie de Jever, Mademoiselle Marie, régna seule pendant cinquante-huit ans, repoussa les Frisons orientaux et donna son nom à la ville. La cloche sonne toujours.
Des bactëries mangeuses de cellules cancéreuses
Des scientifiques ont récemment appris à des bactéries à détruire les cellules cancéreuses de l'intérieur. Des chercheurs de l'Université de Waterloo ont modifié génétiquement une bactérie appelée Clostridium sporogenes pour qu'elle ne survive qu'à l'intérieur du noyau anaérobie des tumeurs solides. Une fois à l'intérieur, elle se multiplie et commence à décomposer les tissus nécrosés qui alimentent la tumeur. L'équipe, dirigée par les docteurs Brian Ingalls, Sara Sadr et Marc Aucoin, a conçu un interrupteur génétique grâce à la biologie synthétique afin que les bactéries ne s'activent que lorsqu'un nombre suffisant d'entre elles se sont rassemblées à l'intérieur de la tumeur.
Cette précision pourrait un jour permettre des traitements plus doux et présentant moins d'effets secondaires. Ces travaux de recherche ont été publiés dans la revue ACS Synthetic Biology et des essais précliniques sont prévus prochainement. Parfois, les plus petits organismes recèlent les plus grands espoirs.
Cette précision pourrait un jour permettre des traitements plus doux et présentant moins d'effets secondaires. Ces travaux de recherche ont été publiés dans la revue ACS Synthetic Biology et des essais précliniques sont prévus prochainement. Parfois, les plus petits organismes recèlent les plus grands espoirs.
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